古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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